Le suicidé

Une situation tragique se transforme en une comédie explosive où l’égoïsme, la récupération politique et le ridicule s’entrechoquent jusqu’au vertige.

Une farce grinçante, aussi drôle que cruellement actuelle. On sent l’héritage de Feydeau, que l’auteur Nikolaï Erdman admirait : même mécanique
du quiproquo, même montée en absurdité, même plaisir à voir les situations déraper jusqu’au chaos. Mais ici, la porte qui claque n’ouvre pas sur l’adultère mais sur la mort.
C’est la mort que l’on trompe, que l’on retarde, que l’on manipule.
Une violente dispute éclate entre Sémione et sa femme. À cause de sa dépendance financière et de la pression de la vie en communauté, il menace de
mettre fin à ses jours, et disparaît dans la cuisine. Alertés, voisins, intellectuels, artistes et religieux se pressent à sa porte, chacun voulant faire de son
suicide un symbole de sa propre cause. Pris au piège de son propre jeu, Sémione devient alors, bien malgré lui, le héros d’un grand cirque idéologique
où l’on négocie sa mort comme un contrat.